ਫਿਲਮ ਰਿਵਿਊ ਡੈਵਿਅਲ ਡੈਬਿਲ (2.)

04. 02. 2017
ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਰਾਜਨੀਤੀ, ਇਤਿਹਾਸ ਅਤੇ ਅਧਿਆਤਮਿਕਤਾ ਦੀ 6ਵੀਂ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਕਾਨਫਰੰਸ

ਦਿ ਡੈਵਿਲਜ਼ ਐਕਸੋਰਸਿਸਟ ਦੀ ਫਿਲਮ ਅਨੁਕੂਲਤਾ ਉਸ ਲੜਾਈ ਤੋਂ ਭਟਕ ਗਈ ਜਿਸਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਬਲੈਟੀ ਨੇ ਆਪਣੀ ਛੋਟੀ ਕਹਾਣੀ ਵਿਚ ਕੀਤਾ ਸੀ. ਫਿਲਮ ਸਮਾਜਿਕ ਬੁਰਾਈਆਂ, ਭਾਵ ਅੰਤਰ-ਅੰਤਰਵਾਦੀ ਟਕਰਾਅ 'ਤੇ ਵਧੇਰੇ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦ੍ਰਤ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਅਮਰੀਕਾ ਕਦੇ ਇੰਨਾ ਵੰਡਿਆ ਨਹੀਂ ਗਿਆ. ਨੌਜਵਾਨਾਂ ਦੀ ਦੁਨੀਆਂ, ਜਿਸਦੀ ਭਾਸ਼ਾ ਅਤੇ ਸਭਿਆਚਾਰ ਨੇ ਅਤੀਤ ਨੂੰ ਨਕਾਰਿਆ, ਬਜ਼ੁਰਗ ਅਮਰੀਕੀਆਂ ਲਈ ਇਕ ਬੰਦ ਕਿਤਾਬ ਸੀ. ਦੇਸ਼ ਭਰ ਦੇ ਕੈਂਪਸਾਂ ਨੇ ਵਿਅਤਨਾਮ ਯੁੱਧ ਦਾ ਵਿਰੋਧ ਕੀਤਾ, ਜਿਸਦਾ ਨਤੀਜਾ ਮਈ 1970 ਵਿਚ ਓਹੀਓ ਦੀ ਕੈਂਟ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਵਿਖੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰ ਰਹੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਦੀ ਗੋਲੀਬਾਰੀ ਦਾ ਨਤੀਜਾ ਨਿਕਲਿਆ। ਫਿਲਮ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਮਿੰਟਾਂ ਵਿਚ ਅਜਿਹਾ ਹੀ ਇਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਦੇਖਣ ਨੂੰ ਮਿਲਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਸਾਨੂੰ ਪਤਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਰੇਗਾਨਾ ਦੀ ਮਾਂ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਅਭਿਨੇਤਰੀ ਹੈ। ਜੋ ਇਸ ਘਟਨਾ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹੈ. ਅਸੀਂ ਉਸ ਨੂੰ ਗੁੱਸੇ ਵਿਚ ਆਈ ਭੀੜ ਨਾਲ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਵਿਚ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦਾ ਵਿਰੋਧ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਵੇਖਦੇ ਹੋਏ ਵੇਖਿਆ. ਰੀਗਾਨ ਦਾ ਜੰਗਲੀ ਜਾਨਵਰ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲੀ ਕਰਨਾ ਅਸਲ ਵਿਚ ਜਵਾਨੀ ਦਾ ਇਕ ਪੈਰਾ ਹੈ. ਸਾਨੂੰ ਸ਼ੈਕਸਪੀਅਰ ਦੇ ਕਿੰਗ ਲੀਅਰ ਵਿੱਚ ‘ਸ਼ੁਕਰਗੁਜ਼ਾਰ ਬੱਚਿਆਂ’ ਵਿੱਚ ਸਮਾਨਤਾ ਮਿਲੇਗੀ। ਪਰ ਇਹ ਫਿਲਮ ਅੱਧਖੜ ਉਮਰ ਦੇ ਮਾਪਿਆਂ ਦੁਆਰਾ ਬੱਚਿਆਂ ਦੀ ਅਣਦੇਖੀ ਨੂੰ ਵੀ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਅਤੇ ਇਹ ਹੀ ਨਹੀਂ ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਪਿਤਾ ਕਰਰਾਸ ਮਾਨਸਿਕ ਰੋਗਾਂ ਦੇ ਇਕ ਕਲੀਨਿਕ ਵਿਚ ਆਪਣੀ ਮਾਂ ਦੀ ਨਜ਼ਰ ਤੋਂ ਨਿਰਾਸ਼ ਹਨ. ਅਤੇ ਇਹ ਉਸਦਾ ਕਸੂਰ ਹੈ ਕਿ, ਭੂਤ ਦੇ ਨਾਲ ਆਖਰੀ ਟੱਕਰ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਇੱਕ ਕਮਜ਼ੋਰੀ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਜੋ ਆਖਰਕਾਰ, ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਤੌਰ ਤੇ, ਉਸਦੀ ਗਰਦਨ ਨੂੰ ਤੋੜਦੀ ਹੈ.

ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਫਿਲਮ ਦੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੀ ਗੱਲ ਕਰੀਏ ਤਾਂ ਇਹ ਜਿਆਦਾਤਰ ਉਸ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਹੈ ਜੋ ਜੰਗ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੇ ਅਮਰੀਕਾ ਵਿੱਚ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ ਤੇ ਪਸੰਦ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ: ਘਰੇਲੂ ਵਿੱਚ. ਬੁਰਾਈ ਦੁੱਗਣੀ ਤੌਰ ਤੇ ਡਰਾਉਣੀ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਕਿਸੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਣ ਦੇ ਯੋਗ ਸੀ. ਆਖਰਕਾਰ, ਫਿਲਮ ਲਈ ਪੋਸਟਰ ਇਸ ਭਾਵਨਾ ਵਿੱਚ ਸੀ. ਇਸ ਉੱਤੇ, ਹੁਣ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਆਦਮੀ ਦੇ ਹੱਥ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬਰੀਫਕੇਸ ਵਾਲਾ ਸੀਨ, ਇੱਕ ਘਰ ਦੇ ਸਾਮ੍ਹਣੇ ਖੜਾ ਸੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚੋਂ ਬੈੱਡਰੂਮ ਵਿੱਚ ਬੱਤੀ ਵਾਲੀ ਦੀਵੇ ਦੀ ਰੋਸ਼ਨੀ ਸੜਕ ਤੇ ਡਿੱਗੀ:

ਇਸ ਘਰ ਵਿੱਚ ਰਹਿਣ ਵਾਲੀ ਇੱਕ ਲੜਕੀ ਨਾਲ ਕੁਝ ਸਮਝ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਇਹ ਆਦਮੀ ਉਸ ਦੀ ਆਖਰੀ ਉਮੀਦ ਹੈ. ਇਹ ਆਦਮੀ ਇਕ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਹੈ.

ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਘਰ ਦਾ ਪਵਿੱਤਰ ਵਾਤਾਵਰਣ ਖ਼ਤਰੇ ਵਿਚ ਸੀ. ਬਲਾਟੀ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਪਰਿਵਾਰਕ ਟੁੱਟਣ ਦੇ ਸਮਕਾਲੀ ਡਰ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ. ਰੇਗਾਨ ਇਕੱਲੇ-ਇਕੱਲੇ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਬੱਚਾ ਸੀ. ਉਸਦੀ ਮਾਂ ਨੇ ਸਿਰਫ ਆਪਣੇ ਕਰੀਅਰ ਦੀ ਦੇਖਭਾਲ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਜਾਣਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਬੱਚੇ ਦੀ ਦੇਖਭਾਲ ਕਰਨ ਲਈ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ. ਭੂਤ ਦੇ ਮੁ earlyਲੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ, ਲੜਕੀ ਦੇ ਕਾਲਪਨਿਕ ਦੋਸਤ ਵਜੋਂ, ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਗੁੰਮ ਹੋਏ ਪਿਤਾ ਦੀ ਥਾਂ ਲੈਣ ਲਈ ਦਿਖਾਈ ਦਿੱਤੇ. ਇਸ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ, ਮਾਂ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਬ੍ਰੈੱਡਵਿਨਰ ਦੀ ਮਰਦ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ ਫਿੱਟ ਹੈ. ਪਰ ਉਸ 'ਤੇ ਕੁਝ ਵੀ ਦੋਸ਼ ਨਹੀਂ ਲਗਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਸੀ, ਉਹ ਸਿਰਫ਼ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੀ ਇਕ wasਰਤ ਸੀ.

ਮਾਉਂਟ ਰੈਨੀਅਰ ਵਿਚ ਹੋਏ ਕਬਜ਼ੇ ਦੇ ਉਲਟ, ਬਲੈਟੀ ਨੇ ਇਕ demonਰਤ ਦੇ ਸਰੀਰ ਵਿਚ ਇਕ ਭੂਤ ਪਾਇਆ, ਜੋ ਕਿ ਅਸਲ ਵਿਚ ਡਰਾਉਣੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦਾ ਇਕ ਖ਼ਾਸ ਖੇਤਰ ਹੈ. ਰੇਗਨ ਦੇ ਸਰੀਰ ਵਿਚੋਂ ਅਸ਼ਲੀਲ ਸ਼ਬਦਾਂ, ਕਰਮਾਂ ਅਤੇ ਕਈ ਰੰਗਾਂ ਅਤੇ ਬੁਣਿਆਂ ਦੇ ਤਰਲ ਪਦਾਰਥ ਵਗਦੇ ਹਨ. ਕੀ ofਰਤਾਂ ਦੇ ਵੱਧ ਰਹੇ ਮੁਕਤੀ ਬਾਰੇ ਮਰਦ ਆਬਾਦੀ ਦਾ ਡਰ ਸੰਭਾਵਤ ਤੌਰ ਤੇ ਅਜਿਹੇ ਬੇਕਾਬੂ ਵਤੀਰੇ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਛੁਪਿਆ? ਸ਼ੈਤਾਨ ਦਾ ਐਕਸੋਰਿਸਟ ਵੀ ਉਸ ਸਮੇਂ ਥੈਲੀਡੋਮਾਈਡ ਨਾਲ ਨਸ਼ੀਲੇ ਪਦਾਰਥਾਂ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਸੰਬੰਧਾਂ ਵਿਚ ਰੇਗਨ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਨੂੰ ਵੇਖਣ ਲਈ ਆਇਆ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਨਵਜੰਮੇ ਬੱਚਿਆਂ ਨੂੰ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੀਆਂ ਵਿਗਾੜਾਂ ਅਤੇ ਗਰਭਪਾਤ ਨੂੰ ਕਾਨੂੰਨੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਾਨੂੰਨੀ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਬਾਰੇ ਅਗਲੀ ਬਹਿਸ ਨੂੰ ਵਿਗਾੜ ਦਿੱਤਾ. ਇਸ ਬਹਿਸ ਨੇ ਇਕ ਹੋਰ ਗਰਮ ਵਿਸ਼ਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਹੈ: theirਰਤਾਂ ਦੇ ਆਪਣੇ ਆਪਣੇ ਸ਼ਰੀਰ ਨੂੰ ਨਿਯੰਤਰਿਤ ਕਰਨ ਦਾ ਅਧਿਕਾਰ.

ਫਿਲਮ ਨੇ ਇਕ ਹੋਰ ਸਮੱਸਿਆ ਨੂੰ ਵੀ ਛੂਹਿਆ, ਅਰਥਾਤ ਵਿਗਿਆਨ ਦਾ ਡਰ. ਹਾਲਾਂਕਿ XNUMX ਵਿਆਂ ਦੀਆਂ ਡਰਾਉਣੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਇਸ ਵਿਸ਼ੇ ਨਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਨਜਿੱਠੀਆਂ ਹਨ, ਪਰ ਐਕਸੋਰਸਿਸਟ ਡੂੰਘੇ ਚਲਦੇ ਗਏ. ਰੀਗਨ ਦੇ ਇੱਕ ਜਨੂੰਨ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਵਿੱਚ, ਆਧੁਨਿਕ ਵਿਗਿਆਨ ਨਾਲ ਇੱਕ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਭੂਤ ਦੇ ਟਕਰਾਅ ਦਾ ਪਤਾ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਘਰ ਦੀ ਇੱਕ ਪਾਰਟੀ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲੈਣ ਵਾਲੇ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਨੂੰ ਇਹ ਦੱਸ ਕੇ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਮਰਨ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਹ ਪਿਸ਼ਾਬ ਨਾਲ ਤੇਜ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਫਿਰ ਡਾਕਟਰੀ ਜਾਂਚਾਂ ਦਾ ਪੂਰਾ ਕੈਰੋਸਲ (ਅਕਸਰ ਦੁਖਦਾਈ) ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਕੁਝ ਵੀ ਖੋਜਿਆ ਨਹੀਂ ਜਾਂਦਾ. ਇੱਥੇ ਇਹ ਨੋਟ ਕਰਨਾ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ ਕਿ ਡਾਕਟਰੀ ਸਹੂਲਤਾਂ ਵਿਚ ਵੀ ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਰਸਮਾਂ ਅਤੇ ਰਸਮਾਂ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਟੈਸਟਾਂ ਦੀ ਇਕ ਲੜੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਵਿਧੀ ਅਨੁਸਾਰ ਚਰਚ ਦੁਆਰਾ ਭਜਾਉਣ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਮਾਨ ਹਨ. ਪਰ ਇਸ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ, ਸਿਰਫ ਚਰਚ ਹੀ ਮਦਦ ਕਰ ਸਕਦਾ ਸੀ. ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਦਰਸ਼ਕ ਨੂੰ ਇਹ ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਪੁੱਛਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ: ਕੀ ਡਾਕਟਰ ਸਹੀ ਹਨ ਜਦੋਂ ਉਹ ਦਾਅਵਾ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਮਨੁੱਖੀ ਸੋਚ ਸਿਰਫ ਬਿਜਲੀ ਦੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਸਮੂਹ ਹੈ, ਜਾਂ ਜਿਵੇਂ ਪੁਜਾਰੀ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ, ਕੀ ਅਸੀਂ ਬੁਰਾਈ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਚੰਗੇ ਹੋਣ ਦੀ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡੀ ਲੜਾਈ ਵਿੱਚ ਸਿਰਫ ਮੋਹਰੇ ਹਾਂ? ਕਿਸੇ ਵੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਦੋਵਾਂ ਰੂਪਾਂ ਦੇ ਮੰਦਭਾਗੇ ਨਤੀਜੇ ਹਨ.

ਫਿਲਮ ਦਾ ਇਰਾਕੀ ਪ੍ਰਸਤਾਵ ਵੀ ਸੁਝਾਅ ਦੇਣ ਵਾਲਾ ਹੈ. ਮੈਰਿਨ ਇਕ ਭੂਤ ਦੀ ਵਿਸ਼ਾਲ ਮੂਰਤੀ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਖੜ੍ਹੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਦੋ ਗੁੱਸੇ ਵਿੱਚ ਕੁੱਤੇ ਆਪਣੇ ਲਹੂ ਨੂੰ ਕੁੱਟ ਰਹੇ ਹਨ. ਪਜ਼ੋਪੁ ਮੇਸੋਪੋਟੇਮੀਆ ਵਿਚ ਹਵਾ ਦਾ ਦੇਵਤਾ ਸੀ, ਰੋਗਾਂ ਦਾ ਵਾਹਕ (ਜੇ ਉਹ ਦੁਸ਼ਮਣਾਂ ਦਾ ਵਿਰੋਧ ਕਰਦਾ ਸੀ) ਅਤੇ ਜਣੇਪੇ ਦਾ ਸਰਪ੍ਰਸਤ (ਇੱਕ ਤਵੀਤ ਵਜੋਂ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ). ਐਕਸੋਰਿਸਟ ਵਿਚ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹ ਇਕ ਬਿਲਕੁਲ ਵੱਖਰੇ ਅਰਥਾਂ 'ਤੇ ਲੈਂਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਉਸ ਦੀ ਉਠਾਈ ਮੁੱਠੀ ਨਾਜ਼ੀਵਾਦ ਜਾਂ ਅਫਰੀਕੀ-ਅਮਰੀਕੀ ਵਿਰੋਧ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਨੂੰ ਉਕਸਾਉਂਦੀ ਹੈ.

ਇਰਾਕ ਦਾ ਵਾਤਾਵਰਣ ਅਮਰੀਕੀ ਫਿਲਮਾਂ ਲਈ ਕੋਈ ਅਜਨਬੀ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਇਸ ਵਿਚ ਮਿਸਰ ਦੀਆਂ ਖੁਦਾਈਆਂ ਅਤੇ ਇਸ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਸਰਾਪਾਂ ਬਾਰੇ XNUMX ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਦਿਖਾਈਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ. ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਖਾਈ ਤੋਂ ਵਧੇਰੇ ਅਤੇ ਵਧੇਰੇ ਕਲਾਤਮਕ ਖੋਦਣ ਵਾਲੇ ਕਾਮਿਆਂ ਦੀ ਨਜ਼ਰ ਪਹਿਲੇ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ ਦੀ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਬੇਅੰਤ ਸੰਘਰਸ਼. ਪਰ ਮਿਡਲ ਈਸਟ XNUMX ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿਚ ਅਮਰੀਕੀਆਂ ਨੂੰ ਡਰਾ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਇਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਫਿਲਮੀ ਸ਼ਿੰਗਾਰ ਦੇ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਅਰਬ ਜਗਤ ਦਾ ਡਰ ਇਸ ਵਿਚ ਝਲਕਦਾ ਸੀ।

ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਐਕਸੋਰਸਿਸਟ ਵਿਚ ਇਕ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਮੂਲ ਦੀ ਬੁਰਾਈ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਹਾਜ਼ਰੀਨ ਨੂੰ ਇਕੱਲੇ ਖੇਤਰਾਂ ਵਿਚ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਨ ਲਈ ਉਤਸ਼ਾਹਤ ਕੀਤਾ. ਇਰਾਕ ਨੂੰ ਇੱਕ ਜਗ੍ਹਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਸਮਾਂ ਖੜ੍ਹਾ ਰਿਹਾ. ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਜਦੋਂ ਭੂਤ ਦੇ ਸਿਰ ਦਾ ਪਤਾ ਲੱਗਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਮੇਰਿਨ ਦੇ ਦਫਤਰ ਵਿਚ ਕੰਧ ਘੜੀ ਰੁਕ ਗਈ. ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਪੂਰਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਗੂੜ੍ਹੇ ਗਲੀਆਂ, ਮਜ਼ਦੂਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਕੱ fraੇ ਗਏ ਖੁਦਾਈ, ਸਥਾਨਕ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਅਤੇ ਅਵਿਸ਼ਵਾਸੀ ਵਿਚਾਰਾਂ ਅਤੇ ਪ੍ਰਾਰਥਨਾ ਲਈ ਇਕ ਇਸਲਾਮੀ ਕਾਲ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪੂਰਕ ਹੈ.

ਹਾਲਾਂਕਿ ਬਲਾਟੀ ਦਾ ਨਾਮ ਫਿਲਮ ਦੇ ਸਿਰਲੇਖ ਵਿੱਚ ਤਿੰਨ ਵਾਰ ਆਇਆ, ਪਰ ਫਿਲਮ ਦੀ ਸਫਲਤਾ ਮੁੱਖ ਤੌਰ ਤੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਫ੍ਰਾਈਡਕਿਨ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਲੱਗੀ ਹੈ। ਐਕਸੋਰਸਿਸਟ ਫਿਲਮੀ ਹੇਰਾਫੇਰੀ ਦੀ ਇੱਕ ਅਦਭੁਤ ਉਦਾਹਰਣ ਹੈ. ਇਹ ਇੰਨੀ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਫੜ ਲਿਆ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਦਰਸ਼ਕ ਅਸਲ ਜਗ੍ਹਾ ਵਿੱਚ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਉਹੀ ਆਵਾਜ਼ ਲਈ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਆਵਾਜ਼ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦਾ ਧੰਨਵਾਦ, ਭੂਤ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਹੋਰ ਵੀ ਡਰਾਉਣੀ ਹੈ. ਪਰ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਇਕ ਚੀਜ਼ ਦੀ ਘਾਟ ਹੈ: ਬਲਾਟੀ ਦਾ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਪਹਿਰਾਵਾ. ਉਸ ਸਮੇਂ ਹੋਈ ਬੇਮਿਸਾਲ ਬੇਰਹਿਮੀ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਘੇਰ ਲਿਆ.

ਹਾਲਾਂਕਿ ਸ਼ੈਤਾਨ ਦਾ ਅਗਵਾਕਾਰ ਅਮਰੀਕਾ ਨੂੰ ਚਰਚ ਦੇ ਪਿਯੂ ਵਿਚ ਵਾਪਸ ਨਹੀਂ ਲਿਆਇਆ, ਪਰ ਇਸ ਨੇ ਡਰਾਉਣੀ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਦੀ ਮੰਗ ਵਿਚ ਵਾਧਾ ਕੀਤਾ. ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜੌਹਨ ਕਾਰਪੈਂਟਰ ਅਤੇ ਵੇਸ ਕ੍ਰੈਵੇਨ ਵਰਗੇ ਸਿਰਜਣਹਾਰ ਫ੍ਰੀਡਕਿਨ ਦੀ ਵਿਰਾਸਤ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹੋਏ ਦ੍ਰਿਸ਼ 'ਤੇ ਦਿਖਾਈ ਦਿੱਤੇ. ਅਖੌਤੀ 'ਦੁਸ਼ਟ, ਸ਼ੈਤਾਨੀ ਬੱਚਾ, ਜੇ ਖੁਦ ਸ਼ੈਤਾਨ ਦਾ antਲਾਦ ਨਹੀਂ' ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਵਾਲੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਦੀ ਨਿਰੰਤਰਤਾ ਵੀ ਸੀ: ਰੋਜ਼ਮੇਰੀ ਦਾ ਇੱਕ ਬੱਚਾ ਅਤੇ ਓਮੇਨ ਹੈ. ਇਕ ਬਿਲਕੁਲ ਨਵਾਂ ਵਿਸ਼ਾ ਵੀ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ: ਜ਼ਿੰਦਾ ਮ੍ਰਿਤਕ (ਜੀਵਤ ਮਰਨ ਦੀ ਰਾਤ).

ਪਰ ਆਪਣੀ ਸਥਾਪਨਾ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਦਹਾਕਿਆਂ ਤਕ, ਸ਼ੈਤਾਨ ਦਾ ਕੱ Exਣ ਵਾਲਾ ਅਜੇ ਵੀ ਇਕ ਪੰਥ ਦਾ ਰੁਤਬਾ ਰੱਖਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਇਸ ਤੱਥ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਅਸਲ ਮਨੋਰਥ ਵਿੱਚ ਅਸਫਲ ਰਿਹਾ, ਭਾਵ, ਬਲੈਟੀ ਦੀ ਇੱਛਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਪਰਮਾਤਮਾ ਕੋਲ ਵਾਪਸ ਕਰ ਦੇਵੇ, ਕਿਉਂਕਿ ਜੋ XNUMX ਵਿਆਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਗੰਭੀਰ ਵਿਸ਼ਾ ਜਾਪਦਾ ਸੀ, ਉਹ ਹੁਣ ਉਸਦੇ ਚਿਹਰੇ ਉੱਤੇ ਮੁਸਕੁਰਾਹਟ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਪਰ ਫਿਰ ਵੀ: ਅੱਜ ਬਤੀਤ ਕਰਨ ਲਈ ਕੋਈ ਸੁੰਦਰ ਦਿਨ ਨਹੀਂ ਹੈ?

Exorcist

ਸੀਰੀਜ਼ ਦੇ ਹੋਰ ਹਿੱਸੇ