ਸੁਨਹਿਰੀ ਅਨੁਪਾਤ structਾਂਚਾਗਤ ਸਦਭਾਵਨਾ ਦਾ ਇਕ ਵਿਆਪਕ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ ਹੈ. ਇਹ ਕੁਦਰਤ, ਵਿਗਿਆਨ, ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਪਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਹਰ ਚੀਜ ਵਿੱਚ ਜਿਸ ਦੇ ਸੰਪਰਕ ਵਿੱਚ ਆ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਇਕ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਮਾਨਵਤਾ ਉਸ ਨੂੰ ਮਿਲੀ, ਤਾਂ ਇਹ ਉਸ ਨੂੰ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਛੱਡਦਾ.

ਪਰਿਭਾਸ਼ਾਵਾਂ

ਸੁਨਹਿਰੀ ਅਨੁਪਾਤ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਸੰਖੇਪ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਛੋਟਾ ਹਿੱਸਾ ਉਸ ਅਨੁਪਾਤ ਵਿਚ ਵੱਡੇ ਹਿੱਸੇ ਦਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਵੱਡਾ ਹਿੱਸਾ ਸਮੁੱਚਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਇਸਦਾ ਅਨੁਮਾਨਿਤ ਮੁੱਲ 1,6180339887 ਹੈ. ਪ੍ਰਤੀਸ਼ਤ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਗੋਲ, ਇਹ 62% ਤੋਂ 38% ਦੇ ਅਨੁਪਾਤ ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਰਿਸ਼ਤਾ ਸਪੇਸ ਅਤੇ ਸਮੇਂ ਦੀ ਸ਼ਕਲ 'ਤੇ ਲਾਗੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ.

ਦੂਰ ਦੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਲੋਕਾਂ ਨੇ ਇਸਨੂੰ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡੀ ਕ੍ਰਮ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਵਜੋਂ ਵੇਖਿਆ, ਅਤੇ ਜੋਹਾਨ ਕੇਪਲਰ ਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਰੇਖਾਤਰ ਦੇ ਖ਼ਜ਼ਾਨਿਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਕਿਹਾ. ਸਮਕਾਲੀ ਵਿਗਿਆਨ ਇਸ ਨੂੰ "ਅਸਮੈਟ੍ਰਿਕ ਸਮਮਿਤੀ" ਵਜੋਂ ਵੇਖਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਵਿਆਪਕ ਅਰਥਾਂ ਵਿਚ ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਵਿਸ਼ਵਵਿਆਪੀ ਨਿਯਮ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਸਾਡੇ ਸੰਸਾਰ ਦੇ structureਾਂਚੇ ਅਤੇ ਵਿਵਸਥਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ.

ਇਤਿਹਾਸ ਨੂੰ

ਸੁਨਹਿਰੀ ਅਨੁਪਾਤ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਪੁਰਾਣੇ ਮਿਸਰ ਦੇ ਲੋਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਉਹ ਰੂਸ ਵਿਚ ਜਾਣੇ ਜਾਂਦੇ ਸਨ, ਪਰ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਫਰਾਂਸਿਸਕਾਨ ਦੇ ਭਿਕਸ਼ੂ ਲੂਕਾ ਪਸੀਓਲੀ ਦੁਆਰਾ ਸਵਰਗੀ ਅਨੁਪਾਤ ਦੀ ਵਿਗਿਆਨਕ ਤੌਰ ਤੇ ਵਿਆਖਿਆ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਦਿ ਲਿਓਨਾਰਡੋ ਦਾ ਵਿੰਚੀ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਈ ਗਈ ਕਿਤਾਬ ਦਿਵਿਨ ਪ੍ਰਪਾਰੋਸ਼ਨ (1509) ਵਿਚ. ਪਕੌਲੀ ਨੇ ਸੁਨਹਿਰੀ ਭਾਗ ਵਿਚ ਬ੍ਰਹਮ ਤ੍ਰਿਏਕ ਨੂੰ ਵੇਖਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਇਕ ਛੋਟਾ ਜਿਹਾ ਹਿੱਸਾ ਪੁੱਤਰ, ਵੱਡੇ ਪਿਤਾ ਅਤੇ ਸਾਰੇ ਪਵਿੱਤਰ ਆਤਮਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ.

ਇਟਲੀ ਦੇ ਗਣਿਤ ਵਿਗਿਆਨੀ ਲਿਓਨਾਰਡੋ ਫਿਬੋਨਾਚੀ ਦਾ ਨਾਮ ਸਿੱਧਾ ਸੁਨਹਿਰੀ ਅਨੁਪਾਤ ਦੇ ਨਿਯਮ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ. ਕਿਸੇ ਇੱਕ ਕਾਰਜ ਨੂੰ ਸੁਲਝਾਉਣ ਵਿੱਚ, ਉਹ 0, 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55, ਆਦਿ ਨੰਬਰਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਤਰਤੀਬ ਤੇ ਪਹੁੰਚੇ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਫਿਬੋਨਾਚੀ ਨੰਬਰ ਜਾਂ ਫਿਬੋਨਾਚੀ ਸੀਨ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.

ਉਸ ਦਾ ਧਿਆਨ ਯੋਹਾਨ ਕੇਪਲਰ ਵੱਲ ਹੈ: "ਇਹ ਇਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰਬੰਧਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਅਨੰਤ ਅਨੁਪਾਤ ਦੇ ਦੋ ਛੋਟੇ ਮੈਂਬਰ ਤੀਜੇ ਮੈਂਬਰ ਅਤੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਪਿਛਲੇ ਦੋ ਮੈਂਬਰਾਂ ਦੀ ਰਕਮ ਦਿੰਦੇ ਹਨ, ਜੇ ਅਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਦੇ ਹਾਂ, ਹੇਠ ਦਿੱਤੇ ਮੈਂਬਰ ਨੂੰ ਦੇ ਦਿਓ, ਅਤੇ ਇਹ ਅਨੁਪਾਤ ਅਣਮਿਥੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਦੁਹਰਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ. " ਅੱਜ, ਫਿਬਾਗੋਸੀ ਕ੍ਰਮ ਨੂੰ ਉਸਦੇ ਸਾਰੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਸੋਨੇ ਦੇ ਭਾਗਾਂ ਦੇ ਅਨੁਪਾਤ ਦੀ ਗਣਨਾ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਗਣਿਤ ਆਧਾਰ ਵਜੋਂ ਲਿਆ ਗਿਆ ਹੈ.

ਲਿਓਨਾਰਡੋ ਡਾ ਵਿੰਚੀ ਨੇ ਵੀ ਸੁਨਹਿਰੀ ਅਨੁਪਾਤ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਸਮਾਂ ਕੱ .ਿਆ, ਅਤੇ ਇਹ ਸ਼ਾਇਦ ਉਸਦਾ ਨਾਮ ਹੈ ਜੋ ਉਸ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹੈ. ਨਿਯਮਤ ਪੈਂਟਾਗਨਜ਼ ਨਾਲ ਬਣੀ ਇਕ ਸਟੀਰੀਓਮੈਟ੍ਰਿਕ ਬਾਡੀ ਦੇ ਉਸਦੇ ਚਿੱਤਰ ਇਹ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ ਕਿ ਕੱਟ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਰ ਆਇਤਾਕਾਰ ਵਿਚ ਸੁਨਹਿਰੀ ਵਿਭਾਜਨ ਦਾ ਆਕਾਰ ਅਨੁਪਾਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ.

ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਇਹ ਨਿਯਮ ਇੱਕ ਅਕਾਦਮਿਕ ਰੁਟੀਨ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਇਹ ਸੰਨ 1855 ਤੱਕ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ ਸੀ ਜਦੋਂ ਫ਼ਿਲਾਸਫ਼ਰ ਐਡੋਲਫ ਜ਼ੇਇਸਿੰਗ ਨੇ ਇਸਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਜੀਉਂਦਾ ਕਰ ਦਿੱਤਾ. ਉਸਨੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਦੇ ਸਾਰੇ ਵਰਤਾਰੇ ਲਈ ਸਰਵ ਵਿਆਪਕ ਬਣਾ ਕੇ ਸੁਨਹਿਰੀ ਅਨੁਪਾਤ ਦੇ ਅਨੁਪਾਤ ਨੂੰ ਪੂਰਨ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਲਿਆਇਆ. ਵੈਸੇ, ਉਸਦੇ "ਗਣਿਤ ਦੇ ਸੁਹਜ" ਨੇ ਬਹੁਤ ਆਲੋਚਨਾ ਕੀਤੀ ਹੈ.

ਕੁਦਰਤ

ਭਾਵੇਂ ਅਸੀਂ ਕਿਸੇ ਵੀ ਚੀਜ਼ ਦੀ ਗਣਨਾ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ, ਅਸੀਂ ਕੁਦਰਤ ਵਿੱਚ ਇਸ ਕੱਟ ਨੂੰ ਅਸਾਨੀ ਨਾਲ ਪਾ ਸਕਦੇ ਹਾਂ. ਇਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ, ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਛਿਪਕਲੀ ਦੀ ਪੂਛ ਅਤੇ ਸਰੀਰ ਦਾ ਅਨੁਪਾਤ, ਟਹਿਣੀਆਂ ਤੇ ਪੱਤਿਆਂ ਦੀ ਦੂਰੀ ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਅੰਡੇ ਦੀ ਸ਼ਕਲ ਵਿੱਚ ਵੇਖ ਸਕਦੇ ਹੋ ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਇਸਦੇ ਚੌੜੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕਲਪਨਾਤਮਕ ਰੇਖਾ ਚਲਾਉਂਦੇ ਹੋ.

ਬੇਲਾਰੂਸ ਦੇ ਵਿਗਿਆਨੀ ਐਡੁਆਰਡ ਸੋਰੋਕੋ, ਜਿਸ ਨੇ ਕੁਦਰਤ ਦੇ ਸੁਨਹਿਰੀ ਭਾਗਾਂ ਦੀਆਂ ਸ਼ਕਲਾਂ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਨੇ ਦੇਖਿਆ ਹੈ ਕਿ ਹਰ ਉਹ ਚੀਜ਼ ਜੋ ਵਧਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਪੁਲਾੜ ਵਿੱਚ ਇਸਦੀ ਜਗ੍ਹਾ ਲੈਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ ਉਹ ਸੁਨਹਿਰੀ ਭਾਗ ਦੇ ਅਨੁਪਾਤ ਨਾਲ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਉਸ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਸਭ ਤੋਂ ਦਿਲਚਸਪ ਆਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਇੱਕ ਚੱਕਰ ਦਾ ਚੱਕਰ ਹੈ.

ਪਹਿਲਾਂ ਤੋਂ ਹੀ ਆਰਕੀਮੀਡੀਜ਼, ਜਿਸ ਨੇ ਇਸ ਸਰਪ੍ਰਸਤ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਦਿੱਤਾ, ਨੇ ਇਸ ਦੇ ਆਕਾਰ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ ਦੇਖਿਆ, ਇਕ ਸਮੀਕਰਨ ਜੋ ਹੁਣ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਵਿੱਚ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਗੋਇਤ ਨੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਵੇਖਿਆ ਕਿ ਕੁਦਰਤ ਦਾ ਚੱਕਰ ਘੁੰਮਣਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਉਸਨੇ ਸਰਪਰਸਤ ਨੂੰ ਜੀਵਨ ਦਾ ਵਕਰ ਕਿਹਾ।

ਮੌਜੂਦਾ ਵਿਗਿਆਨੀਆਂ ਨੇ ਪਾਇਆ ਹੈ ਕਿ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਵਿਚ ਘੁੰਮਦੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ, ਸੂਰਜਮੁਖੀ ਦੇ ਬੀਜ ਦੀ ਵੰਡ, ਕੋਬਵੇਬ ਪੈਟਰਨ, ਤੂਫਾਨ ਦੀ ਲਹਿਰ, ਡੀਐਨਏ structureਾਂਚਾ, ਅਤੇ ਗਲੈਕਸੀ ਦੇ structureਾਂਚੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵੀ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਗੋਲੀਆਂ ਦਾ ਰੂਪ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.

ਆਦਮੀ

ਫੈਸ਼ਨ ਡਿਜ਼ਾਈਨਰ ਅਤੇ ਕਪੜੇ ਦੇ ਡਿਜ਼ਾਈਨਰ ਆਪਣੇ ਸਾਰੇ ਹਿਸਾਬ ਸੁਨਹਿਰੀ ਅਨੁਪਾਤ ਦੇ ਅਨੁਪਾਤ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਮਨੁੱਖ ਆਪਣੇ ਕਾਨੂੰਨਾਂ ਦੀ ਤਸਦੀਕ ਕਰਨ ਲਈ ਇਕ ਸਰਵ ਵਿਆਪਕ ਰੂਪ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਬੇਸ਼ਕ, ਸਾਰੇ ਲੋਕਾਂ ਤੋਂ ਦੂਰ ਆਦਰਸ਼ ਅਨੁਪਾਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਕੱਪੜੇ ਚੁਣਨ ਵਿਚ ਕੁਝ ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ ਆਉਂਦੀਆਂ ਹਨ.

ਲਿਓਨਾਰਡੋ ਡਾ ਵਿੰਚੀ ਦੀ ਡਾਇਰੀ ਵਿਚ, ਇਕ ਚੱਕਰ ਦੀ ਡਰਾਇੰਗ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੇ ਅੰਦਰ ਇਕ ਨੰਗਾ ਆਦਮੀ ਦੋ ਉੱਚੇ ਅਹੁਦਿਆਂ 'ਤੇ ਖੜ੍ਹਾ ਹੈ. ਲਿਓਨਾਰਡੋ ਰੋਮਨ ਆਰਕੀਟੈਕਟ ਵਿਟ੍ਰੁਵੀਅਸ ਦੀ ਖੋਜ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਸੀ ਅਤੇ ਮਨੁੱਖੀ ਸਰੀਰ ਦੇ ਅਨੁਪਾਤ ਨੂੰ ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਸੀ. ਬਾਅਦ ਵਿਚ, ਫ੍ਰੈਂਚ ਆਰਕੀਟੈਕਟ ਲੇ ਕੋਰਬੁਸੀਅਰ, ਜਿਸ ਨੇ ਲਿਓਨਾਰਡੋ ਦੇ ਵਿਟ੍ਰੂਵਿਨ ਮੈਨ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ, ਨੇ ਆਪਣੇ ਖੁਦ ਦੇ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਅਨੁਪਾਤ ਦਾ ਪੱਧਰ ਬਣਾਇਆ, ਜਿਸ ਨੇ 20 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ architectਾਂਚੇ ਦੇ ਸੁਹਜ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਤ ਕੀਤਾ.

ਅਡੌਲਫ ਜ਼ਾਇਸਿੰਗ ਨੇ ਮਨੁੱਖੀ ਅਨੁਪਾਤ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਨ ਵਿਚ ਇਕ ਵਧੀਆ ਕੰਮ ਕੀਤਾ. ਉਸਨੇ ਲਗਭਗ ਦੋ ਹਜ਼ਾਰ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਮਾਪਿਆ ਅਤੇ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਮੂਰਤੀਆਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਵੀ ਮਾਪੀ, ਜਿੱਥੋਂ ਉਸਨੇ ਇਹ ਸਿੱਟਾ ਕੱ .ਿਆ ਕਿ ਸੁਨਹਿਰੀ ਅਨੁਪਾਤ ਇੱਕ ਮੱਧਮ ਅੰਕੜਾ ਕਾਨੂੰਨ ਨੂੰ ਜ਼ਾਹਰ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਮਨੁੱਖੀ ਸਰੀਰ ਵਿਚ, ਅਮਲੀ ਤੌਰ ਤੇ ਸਰੀਰ ਦੇ ਸਾਰੇ ਅੰਗ ਇਸਦੇ ਅਧੀਨ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਸੁਨਹਿਰੀ ਅਨੁਪਾਤ ਦਾ ਮੁੱਖ ਸੂਚਕ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਨਾਭੀ ਸਰੀਰ ਨੂੰ ਦੋ ਹਿੱਸਿਆਂ ਵਿਚ ਵੰਡਦਾ ਹੈ.

ਇਸ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਮਾਪ ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਪੁਰਸ਼ ਦੇ ਸਰੀਰ ਦੇ ਅਨੁਪਾਤ ਹਨ 13: 8 ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਔਰਤ ਦੇ ਸਰੀਰ ਨੂੰ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ 8 ਦੇ ਅਨੁਪਾਤ ਹੈ ਅਨੁਪਾਤ ਵੱਧ ਸੋਨੇ ਕੱਟ ਦੇ ਨੇੜੇ ਹੈ: 5.

ਸਥਾਨਿਕ ਰਚਨਾ ਦੀ ਕਲਾ

ਪੇਂਟਰ ਵਸੀਲੀ ਸੂਰੀਕੋਵ ਨੇ ਇਸ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕੀਤੀ "ਰਚਨਾ ਵਿਚ ਇਕ ਬਦਲਿਆ ਹੋਇਆ ਕਾਨੂੰਨ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਕਿਸੇ ਪੇਂਟਿੰਗ ਵਿਚ ਕੁਝ ਵੀ ਨਹੀਂ ਹਟਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਜਾਂ ਜੋੜਿਆ ਨਹੀਂ ਜਾ ਸਕਦਾ, ਬੇਲੋੜਾ ਬਿੰਦੀ ਬਣਾਉਣਾ ਵੀ ਸੰਭਵ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਅਸਲ ਵਿਚ ਅਸਲ ਗਣਿਤ ਹੈ." ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤਕ, ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੇ ਇਸਦਾ ਪਾਲਣ ਕੀਤਾ. ਕਾਨੂੰਨ ਦੁਆਰਾ ਸਹਿਜਤਾ ਨਾਲ, ਪਰ ਲਿਓਨਾਰਡੋ ਦਾ ਵਿੰਚੀ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਚਿੱਤਰ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਜਿਓਮੈਟਰੀ ਦੇ ਗਿਆਨ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੀ. ਉਦਾਹਰਣ ਦੇ ਲਈ, ਅਲਬਰੈੱਕਟ ਡੌਰਰ ਨੇ ਇੱਕ ਅਨੁਪਾਤੀ ਕੰਪਾਸ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ, ਜਿਸਦੀ ਖੋਜ ਉਸਨੇ ਸੁਨਹਿਰੀ ਅਨੁਪਾਤ ਦੇ ਬਿੰਦੂਆਂ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਨ ਲਈ ਕੀਤੀ.

ਕਲਾ, ਜੋ ਕਿ ਵਿਸਥਾਰ ਵਿੱਚ ਵਿਚਾਰਿਆ ਦੇ ਪੀ ਕੋਵਾਲੇਵ connoisseur ਨਿਕੋਲਾਈ Ge ਦੇ ਚਿੱਤਰ ਨੂੰ ਪਿੰਡ ਦੇ Michajlovskoje ਵਿਚ ਸਿਕੰਦਰ ਪੁਸ਼ਕਿਨ ਨੂੰ ਬੁਲਾਇਆ ਕਿ ਨੋਟਿਸ ਕੈਨਵਸ ਦੇ ਹਰ ਵਿਸਥਾਰ, ਇਸ ਨੂੰ ਸਟੋਵ ਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕੀ, ਖ਼ਾਨੇ, ਕੁਰਸੀ ਜ ਅਸਲ ਕਵੀ ਨਾਲ shelves ਠੀਕ ਠੀਕ ਸੋਨੇ ਦੇ ਭਾਗ ਦੇ ਅਨੁਪਾਤ ਅਨੁਸਾਰ ਹੁੰਦੇ ਹਨ.

ਖੋਜਕਰਤਾ ਨਿਰੰਤਰ architectਾਂਚੇ ਦੇ ਅਨੁਪਾਤ ਦੇ ਅਨੁਪਾਤ ਦਾ ਅਧਿਐਨ, ਮਾਪ ਅਤੇ ਹਿਸਾਬ ਲਗਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਇਹ ਦਾਅਵਾ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਉਹ ਇੰਨੇ ਸਟੀਕ ਬਣ ਗਏ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਸੁਨਹਿਰੀ ਕੈਨਸ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਇਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਗਿਜ਼ਾ ਦਾ ਮਹਾਨ ਪਿਰਾਮਿਡਸ, ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਨੋਟਰ-ਡੈਮ ਗਿਰਜਾਘਰ, ਸੇਂਟ ਬੇਸਿਲ ਦਾ ਗਿਰਜਾਘਰ, ਪਾਰਥੀਨਨ ਆਦਿ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ।

ਅੱਜ ਵੀ, ਉਹ ਸੁਨਹਿਰੀ ਅਨੁਪਾਤ ਦੇ ਅਨੁਪਾਤ ਨੂੰ ਕਲਾਵਾਂ ਦੇ ਸਾਰੇ ਖੇਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਰੱਖਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਕਿਉਂਕਿ ਕਲਾ ਮਾਹਰਾਂ ਦੀ ਰਾਏ ਵਿੱਚ, ਇਹਨਾਂ ਅਨੁਪਾਤ ਨੂੰ ਕਲਾ ਦੇ ਕੰਮ ਦੀ ਪ੍ਰਵਾਨਗੀ ਵਿੱਚ ਸ਼ੇਰ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਹੈ ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਕ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੁਹਜਵਾਦੀ ਧਾਰਨਾ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ.

ਸ਼ਬਦ, ਆਵਾਜ਼ ਅਤੇ ਫ਼ਿਲਮ

ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਦੇ ਵੱਖ ਵੱਖ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ, ਅਸੀਂ ਸਮਕਾਲੀ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਸੁਨਹਿਰੀ ਅਨੁਪਾਤ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਨੂੰ ਲੱਭ ਸਕਦੇ ਹਾਂ. ਸਾਹਿਤ ਵਿਦਵਾਨਾਂ, ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਨੇ ਦੱਸਿਆ ਕਿ ਪੁਸ਼ਕਿਨ ਦੇ ਕਾਰਜ ਦੇ ਅੰਤ ਦੇ ਸਮੇਂ ਦੀਆਂ ਕਵਿਤਾਵਾਂ ਵਿਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਲਾਈਨਾਂ ਫਿਬੋਨਾਚੀ ਦੇ ਤਰਤੀਬ 5, 8, 13, 21, 34 ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦੀਆਂ ਹਨ.

ਇਹ ਨਿਯਮ ਰੂਸੀ ਕਲਾਸਿਕ ਦੇ ਹੋਰ ਕਾਰਜਾਂ ਤੇ ਵੀ ਲਾਗੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਸਪੈਡਸ ਦੀ ਮਹਾਰਾਣੀ ਦਾ ਕਲਾਈਮੈਟਿਕ ਹਿřਮਨ ਦਾ ਕਾteਂਟੇਸ ਨਾਲ ਨਾਟਕੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਹੈ, ਜੋ ਉਸ ਦੀ ਮੌਤ ਦੇ ਨਾਲ ਖਤਮ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਕਹਾਣੀ ਵਿਚ ਅੱਠ ਸੌ ਤੇਹਤਰ ਸਤਰਾਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਚੜ੍ਹਦੀ ਕਲਾ ਪੰਜ ਸੌ ਤੀਹਵਾਂ ਪੰਕਤੀ (853: 535 = 1,6) ਤੇ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਸੁਨਹਿਰੀ ਅਨੁਪਾਤ ਦਾ ਬਿੰਦੂ ਹੈ.

ਸੋਵੀਅਤ ਸੰਗੀਤਕਾਰ Rozenov ਕਮਿਸ਼ਨ ਯੋਹਾਨ ਸੇਬਾਸਿਯਨ ਬਾਕ, ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ, ਵਿਆਪਕ ਅਤੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤਕਨੀਕੀ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਸ਼ੈਲੀ ਮਾਸਟਰ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਮੁੱਖ ਭਜਨ ਅਤੇ ਧੁਨ (counterpoint) ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸੋਨੇ ਦੇ ਭਾਗ ਅਨੁਪਾਤ ਦੇ ਕਮਾਲ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਦੱਸਦੀ ਹੈ.

ਇਹ ਹੋਰ ਕੰਪੋਜ਼ਰਾਂ ਦੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕੰਮਾਂ 'ਤੇ ਵੀ ਲਾਗੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਸੁਨਹਿਰੀ ਹਿੱਸਾ ਅਕਸਰ ਅਚਾਨਕ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਾਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਹੱਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ.

ਫਿਲਮ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਸਰਗੇਈ ਆਈਸਨਸਟਾਈਨ ਨੇ ਜਾਣਬੁੱਝ ਕੇ ਸੁਨਹਿਰੀ ਅਨੁਪਾਤ ਦੇ ਨਿਯਮਾਂ ਨਾਲ ਆਪਣੀ ਫਿਲਮ ਕਰੂਜ਼ਰ ਪੋਟੇਮਕਿਨ ਦੀ ਸਕ੍ਰੀਨਪਲੇ ਨੂੰ ਮੇਲਿਆ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਪੰਜ ਹਿੱਸਿਆਂ ਵਿਚ ਵੰਡਿਆ. ਪਹਿਲੇ ਤਿੰਨ ਵਿਚ, ਕਹਾਣੀ ਇਕ ਸਮੁੰਦਰੀ ਜਹਾਜ਼ ਤੇ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਬਾਕੀ ਦੋ ਓਡੇਸਾ ਵਿਚ. ਅਤੇ ਇਹ ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲੀ ਹੈ ਜੋ ਫਿਲਮ ਦਾ ਸੁਨਹਿਰੀ ਕੇਂਦਰ ਹੈ.